rotbar (![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png)
rotbar) wrote in ![[community profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/community.png)
ru_strugackie2018-10-15 07:12 pm
rotbar) wrote in ru_strugackie2018-10-15 07:12 pm
Entry tags:
Образ Зоны в русской классике
Поелику литературоведческие штудии философа Крылова, вызвали большой интерес широкой общественности, сегодня мы продолжаем цикл.
Пожалуй, один из самых любопытных образов, порождёных современной русскоязычной фантастикой – это так называемая «Зона».
Впервые – впрочем, не совсем, о чём ниже – «Зона» появляется у Стругацких в «Пикнике на обочине». Это пространство, возникшее в результате какой-то катастрофы (у братьев – посещения Земли какими-то пришельцами), и специфически изменённое этой катастрофой. По сути, оно представляет собой лабиринт смертоносных ловушек-аномалий, преграждающих путь к хабару (ценным предметам с необычными свойствами, забытым или брошенным пришельцами).
Сам этот образ – восточный: опасный лабиринт с сокровищами – типично ориентальная тема, известная русскоязычному читателю по сказке про Аладдина и джинна. Стругацкие бессознательно следуют тому же образу: в центре их лабиринта тоже находится «джинн» - некий «исполнитель желаний», добраться до которого и вернуться живым может лишь избранный. В восточной сказке это должен быть «чистый сердцем праведник», Стругацкие привносят в сюжет иудейскую тему чистой жертвы: их «сталкер», Рэдрик Шухарт приносит Зоне в жертву своего верного ученика, Артура Барбриджа… «Ну это понятно».
(не согласен с Крыловым- типичная месть имела место, хотя и во вполне тамошнем духе прим. R).
Идея была действительно новая: ей позавидовал даже Лем (в отместку указавший на её фольклорные, «сказочные» корни). Интересно, однако, что конструкция не прижилась: западные товарищи, охочие до заимствования любой красивой конструкции, этой почему-то не увлеклись. Зато Тарковский снял запутанный фильм «по мотивам» (даже два – первый вариант погиб при проявке). Увы-увы.
Зато в девяностые годы на постсоветском пространстве появилось немало вполне реальных «зон». Например, бывшие советские оборонные объекты, брошенные (или слабо охраняемые), где можно было разжиться разного рода ценными штучками. Сложился и соответствующий рынок, куда сносили ценные деталюшки, выломанные из непонятных механизмов, контейнеры с неясной маркировкой, и прочий «хабар». Этот рынок породил и свою легенду – «красную ртуть», мифический сверххабар. Судя по всему, то было возрождение мифа о магистериуме – увы, не отработанное в масскульте. А жаль, интересно же.
Но вернёмся к «Зоне». Логическое завершение тема нашла в русско-украинском сериале S.T.A.L.K.E.R, созданном по мотивам компьютерной игры, в котором скрестили «Зону» Стругацких и чернобыльскую тему. В ход пошла тема радиации, по Зоне забегали мутанты (начиная от мутировавших свиней и кончая хищными телепатами-контролёрами), а аномалии и хабар замкнули друг на друга: именно аномалии стали порождать ценные «артефакты». Кроме того, появились пространственные аномалии, мгновенные перемещения и прочие ништяки. «Исполнитель желаний» («Монолит») тоже присутствует – как сверхартефакт, порождённый Зоной в целом, как гипераномалией. Разумеется, сама Зона оказалась на территории Чернобыльской АЭС, то есть украинской.
Ну а теперь – о русской классике.
Первой текстом о Зоне следует считать всё-таки не роман Стругацких, а рассказ Николая Васильевича Гоголя «Заколдованное место» (1832). В этом небольшом произведении присутствуют абсолютно все «зонные» темы.
Рассказ повествует о неудачливом сталкере поневоле - обывателе, случайно обнаружившем у себя на огороде межпространственный портал, открывающий выход в Зону (которую он по невежеству принял за «гумно волостного писаря»). Попав туда, он вляпался в несколько аномалий («блуждающий огонёк» и прочие типично «зонные» проявления). Потом он встретился с мутантами («птичий нос», «баранья голова»), и, видимо, подпал под пси-излучение контролёра, но сумел освободиться и бежать, прихватив непонятный артефакт («котёл»). Увы, у артефакта было неприятное свойство – искажать реальность (в результате его облили помоями, приняв за «кухву»). Вскрытие артефакта привело к его самоуничтожению. Самое же скверное, что он оказался ещё и радиоактивным: на месте портала (где, видимо, и был выброшен артефакт) стали расти мутировавшие растения («взойдет такое, что и разобрать нельзя: арбуз не арбуз, тыква не тыква, огурец не огурец... черт знает что такое!»)
В общем, всё вполне узнаваемо, хоть в антологию S.T.A.L.K.E.R-а помещай. «Лучшее от классика».
Из этого следует, что… впрочем, следует из этого много чего, а я, пожалуй, всё-таки прилягу. Завтра день тяжёлый.
Пожалуй, один из самых любопытных образов, порождёных современной русскоязычной фантастикой – это так называемая «Зона».
Впервые – впрочем, не совсем, о чём ниже – «Зона» появляется у Стругацких в «Пикнике на обочине». Это пространство, возникшее в результате какой-то катастрофы (у братьев – посещения Земли какими-то пришельцами), и специфически изменённое этой катастрофой. По сути, оно представляет собой лабиринт смертоносных ловушек-аномалий, преграждающих путь к хабару (ценным предметам с необычными свойствами, забытым или брошенным пришельцами).
Сам этот образ – восточный: опасный лабиринт с сокровищами – типично ориентальная тема, известная русскоязычному читателю по сказке про Аладдина и джинна. Стругацкие бессознательно следуют тому же образу: в центре их лабиринта тоже находится «джинн» - некий «исполнитель желаний», добраться до которого и вернуться живым может лишь избранный. В восточной сказке это должен быть «чистый сердцем праведник», Стругацкие привносят в сюжет иудейскую тему чистой жертвы: их «сталкер», Рэдрик Шухарт приносит Зоне в жертву своего верного ученика, Артура Барбриджа… «Ну это понятно».
(не согласен с Крыловым- типичная месть имела место, хотя и во вполне тамошнем духе прим. R).
Идея была действительно новая: ей позавидовал даже Лем (в отместку указавший на её фольклорные, «сказочные» корни). Интересно, однако, что конструкция не прижилась: западные товарищи, охочие до заимствования любой красивой конструкции, этой почему-то не увлеклись. Зато Тарковский снял запутанный фильм «по мотивам» (даже два – первый вариант погиб при проявке). Увы-увы.
Зато в девяностые годы на постсоветском пространстве появилось немало вполне реальных «зон». Например, бывшие советские оборонные объекты, брошенные (или слабо охраняемые), где можно было разжиться разного рода ценными штучками. Сложился и соответствующий рынок, куда сносили ценные деталюшки, выломанные из непонятных механизмов, контейнеры с неясной маркировкой, и прочий «хабар». Этот рынок породил и свою легенду – «красную ртуть», мифический сверххабар. Судя по всему, то было возрождение мифа о магистериуме – увы, не отработанное в масскульте. А жаль, интересно же.
Но вернёмся к «Зоне». Логическое завершение тема нашла в русско-украинском сериале S.T.A.L.K.E.R, созданном по мотивам компьютерной игры, в котором скрестили «Зону» Стругацких и чернобыльскую тему. В ход пошла тема радиации, по Зоне забегали мутанты (начиная от мутировавших свиней и кончая хищными телепатами-контролёрами), а аномалии и хабар замкнули друг на друга: именно аномалии стали порождать ценные «артефакты». Кроме того, появились пространственные аномалии, мгновенные перемещения и прочие ништяки. «Исполнитель желаний» («Монолит») тоже присутствует – как сверхартефакт, порождённый Зоной в целом, как гипераномалией. Разумеется, сама Зона оказалась на территории Чернобыльской АЭС, то есть украинской.
Ну а теперь – о русской классике.
Первой текстом о Зоне следует считать всё-таки не роман Стругацких, а рассказ Николая Васильевича Гоголя «Заколдованное место» (1832). В этом небольшом произведении присутствуют абсолютно все «зонные» темы.
Рассказ повествует о неудачливом сталкере поневоле - обывателе, случайно обнаружившем у себя на огороде межпространственный портал, открывающий выход в Зону (которую он по невежеству принял за «гумно волостного писаря»). Попав туда, он вляпался в несколько аномалий («блуждающий огонёк» и прочие типично «зонные» проявления). Потом он встретился с мутантами («птичий нос», «баранья голова»), и, видимо, подпал под пси-излучение контролёра, но сумел освободиться и бежать, прихватив непонятный артефакт («котёл»). Увы, у артефакта было неприятное свойство – искажать реальность (в результате его облили помоями, приняв за «кухву»). Вскрытие артефакта привело к его самоуничтожению. Самое же скверное, что он оказался ещё и радиоактивным: на месте портала (где, видимо, и был выброшен артефакт) стали расти мутировавшие растения («взойдет такое, что и разобрать нельзя: арбуз не арбуз, тыква не тыква, огурец не огурец... черт знает что такое!»)
В общем, всё вполне узнаваемо, хоть в антологию S.T.A.L.K.E.R-а помещай. «Лучшее от классика».
Из этого следует, что… впрочем, следует из этого много чего, а я, пожалуй, всё-таки прилягу. Завтра день тяжёлый.
no subject
(И в скобках замечу, что автор так старательно выискивает мотивы иудаизма в творчестве Стругацких, что мне вспоминаются работы М.Каганской.)
no subject
Re: Reply to your comment. [ ru_strugackie -
Сокровища - нет, но опасная область - вполне. Да и, в конечном счете, энергию времени можно считать сокровищем. Вполне, между прочим, в духе литературы тех лет.
no subject
Re: Reply to an entry. [ ru_strugackie - 6960
Ну самого Крылова, вроде, пока не обсуждаем...
Re: Reply to an entry. [ ru_strugackie - 6960
Re[2]: Reply to an entry. [ ru_strugackie - 6
А мнения - вещь такая... Сравнение Зоны с лабиринтом с сокровищами мне еще не встречалось, скажем.
Re: Re[2]: Reply to an entry. [ ru_strugackie - 6
и ни один уважающий себя критик
Re: и ни один уважающий се
Не помню, чтобы Лем писал про лабиринт с сокровищами...
Re: и ни один уважающий се
Re[2]: и ни один уважающий с
Лем вообще писал о "Пикнике на обочине", с этим я не спорю. Но вот что он упоминал "лабиринт с сокровищами" - не помню. (Что не означает, что этого не было.)
Re[4]: Reply to an entry. [ ru_strugackie - 6
И в результате его не упомянул никто, так что Крылов явился формальным первооткрывателем...
обсуждение мнений Крылова
Re: обсуждение мнений Кры
Видимо, "обоснованностью". Или наличием "тринадцатого удара".
Или наличием "тринадцатого удара".
Что-же до обоснованности- так по моему вполне.
Re: Или наличием "тринадца
Знаете же эту поговорку, про часы, пробившие тринадцатый удар? Что этот удар вызывает сомнения и в предыдущих двенадцати.
поговорку, про часы, пробившие тринадцатый удар?
Re: поговорку, про часы, пр
Точной формулировки я не помню, но суть такова.
Обсуждение
Re: Обсуждение [ ru_strugackie - 69
Ну тут вопрос еще "допустимых источников". Я бы, скажем, не стала перепощивать что-то из газеты "Спецназ России" или как там ее. Не говорю, что это нельзя, просто лично я не стала бы.
вопрос еще "допустимых источников"
Другое дело, что там вряд-ли стоит искать литературной критики, или даже публицистики по Стругацким- но если-бы была- источник стал-бы ценен именно неожиданностью.
Другое дело, что я-бы там и искать не стал, а вот от вас вполне ожидал-бы такого перепоста.
Re: вопрос еще "допустимых
А не люблю я его. Ну вот, скажем, не ношу я одежду зеленого цвета - не люблю. И "Спецназ России" не люблю.
А вот критико-публицистика там была. Сейчас не могу проверить, но что-то там было... Правда, кажется, в 2002 году.
А не люблю я его.
Re: А не люблю я его. [ ru_struga
Так где ж в этом сообществе научность?..
Они там у нас что про Стругацких говорили?
Re: Они там у нас что про С
А может, лучше наоборот?..