Беседы о творчестве А. и Б.Стругацких

Зашуганный учитель химии, живущий в южной провинции огромной страны, от острой нужды в деньгах принимается варить наркотики, постепенно становясь базисом огромного преступного синдиката. Знакомый сюжет? Конечно. Какой моральный человек не знает и не любит Стругацких.
Breaking Bad считается одним из лучших сериалов всех времен и народов, и вполне справедливо. Несправедливо, что почти никто не знает о том, что от похожего фабульного запева отталкивался сценарий двухсерийного детектива «Берегись! Змеи!», снятого Загидом Сабитовым на «Узбекфильме» в 1979 году. Впрочем, до последнего времени узнать об этом шансов почти и не было. По настоянию киностудии автор сценария был вынужден изменить суть преступного бизнеса, творящегося в развалинах древней крепости. В интересах поддержания социалистической нравственности талантливый химик спешно переквалифицировался из производителя героина в фальшивомонетчики.
(См. Комментарий 1)
Единоличным автором сценария в титрах и во всех справочниках значится Андрей Тарковский. Это неправда. Сценарий «Берегись! Змеи! (Милицейская хроника)» писал и переделывал Аркадий Стругацкий, без помощи Тарковского, брата-соавтора и кого бы то ни было. А Тарковский просто забрал половину гонорара (на самом деле большую часть, поскольку он значился еще и художественным руководителем проекта).
(См. Комментарий 2)

Знаменитые фантасты к тому времени смирились с тем, что новые их книги если и будут выходить, то в виде исключения, а на гонорары от журнальных публикаций, переизданий и переводов не проживешь — потому подрабатывали как могли, особые надежды возлагая, что логично, на кино. Там долго не срасталось, но к концу 70-х усилия начали давать плоды: практически одновременно запустились экранизации «Отеля «У погибшего альпиниста»» и «Пикника на обочине».
К первому проекту писатели относились прохладно, зато сотрудничеством с Тарковским страшно гордились («Нам посчастливилось работать с гением») и с радостью отстегивали ему треть гонорара в рамках джентльменской договоренности о том, что режиссер будет третьим, подпольным соавтором сценария будущего «Сталкера». От официального оформления Тарковский уклонился, чтобы сэкономить на алиментах. Впрочем, его соавторство сводилось в основном к требованию переписать уже принятый вариант сценария, и второй, и третий, и так, по разным оценкам, от шести до восемнадцати раз. Высказав пожелание, Тарковский уезжал на дачу или в загранвояж и появлялся, только чтобы забрать у Аркадия Стругацкого (тот, напомню, жил в Москве, Борис – в Ленинграде) деньги, изучить новый вариант сценария и высказать новые пожелания, противоположные предыдущим.
Работа над «Берегись! Змеи!» строилась по зеркальной схеме: Тарковский гарантировал, что пробьет съемки своим громким именем, забрав за это половину гонорара.
Схема сработала: сценарий был довольно быстро принят, фильм снят и прокатан с неплохим результатом: 42-е место по итогам 1980 года, 13,5 млн зрителей (чуть больше «Сибириады» и «Пограничного пса Алого», чуть меньше некоторого «Ипподрома» и «Поздних свиданий»). Для сравнения: у самого кассового фильма 2024 года «Холоп 2» меньше 10 млн зрителей. Еще для сравнения: вышедший в том же 1980 году «Сталкер» посмотрели 4,4 млн человек (но там прокат был предельно узким и зарезанным, четыре копии на Москву и еще 195 на весь Союз), зато годом раньше на «Отель «У погибшего альпиниста»» сходили 17,5 млн. Олимпийский год, кстати, был не очень релевантным для статистики: бокс-офис возглавили рекордные для всех советских времен «Пираты ХХ века» (87,6 млн).
«Змеи» получились крепким, но вполне рядовым детективом, примечательным разве что экзотичностью сеттинга да участием юного Джаника Файзиева. Сценарий при этом был хорош. Это умело закрученный и на удивление нетривиальный детектив, который даже сейчас читается легко и с интересом (в отличие, к сожалению, от некоторых текстов, писавшихся Стругацкими для кино — особенно от финальных версий этих текстов).
(См. Комментарий 3)
Отдельные заусенцы, конечно присутствуют (жемчужиной можно считать гравировку на наручных часах, выполненную на поле боя в 1944 году и состоящую, натурально, из 26 слов), но для нередактированного и технического, по сути, текста, адресованного очень узкому кругу читателей, их удивительно немного.
Тарковский, как обычно, остался недоволен, особенно материальной стороной вопроса.
(См. Комментарий 4-7)
Моральной, впрочем, тоже («Одно только ругательное письмо пришло: ругают бездарный сценарий «Берегись змей». А что я могу? Не скажешь же: «Это писал не я, а Стругацкий по его просьбе, для денег. А фамилия моя для быстрой проходимости»).
Это не помешало Тарковскому через полтора месяца, в декабре 1980 года, напасть на Стругацкого с требованием срочно, за пару месяцев, написать сценарий «про писателя со смертельным диагнозом». Аркадий настаивал на участии Бориса, но того срубил инфаркт. Аркадий Стругацкий согласился писать сценарий в одиночку.
Вводные, как всегда, менялись на ходу: Тарковский выдавал все новые идеи и одобрял предложенные Стругацким мотивы «Жука в муравейнике» и ненаписанных еще «Хромой судьбы» и «Дьявола среди людей», чтобы на следующей встрече отвергнуть написанное по итогам предыдущей. Стругацкий покладисто переделывал, без договора и, естественно, денег, и сдержанно ворчал только в письмах брату («Сделал для Тарковского второй вариант сценария, опять не то, что ему снилось, пять часов проговорили, буду делать третий вариант»).
Борис Стругацкий откликался из Ленинграда: «Новости от тебя мне очень нравятся. Ужасно завидую, что ты работаешь с Тарковским, а я тут прозябаю как полное говно». Аркадий отвечал: «Насчет Тарковского не завидуй, это очень каторжная и неверная работа, но отступать теперь я не хочу, уж с очень большим триумфом идет по миру наш «Сталкер», только что он имел совершенно восторженный прием в Швеции. Надо бы закрепить позиции».
Две недели спустя отступить все-таки пришлось.
(См. Комментарии 8-9)
В мае 1981 года Аркадий Стругацкий прекратил работу над сценарием, который с тех пор Андрей Тарковский воспринимал как свой. Месяц спустя тот написал: «Мне почему-то кажется, что А.Стругацкий не случайно расторг со мной рабочее содружество. Ему показалось, видимо, что общение со мной им чем-то угрожает. Никогда не забуду, как он примчался ко мне выяснить денежные свои (наши) дела, когда узнал, что у меня инфаркт.»
Это последнее упоминание Стругацких в дневнике Тарковского. В титрах «Жертвоприношения», снятого в восторженной Швеции пять лет спустя по сценарию, основанному на «Ведьме», Аркадий Стругацкий также не указан.
Аркадий Стругацкий до конца жизни ни разу публично не упомянул о своем участии в «Берегись! Змеи!» и «Жертвоприношении», а об Андрее Тарковском отзывался в неизменно восторженных и апологетических выражениях. Брат следовал его примеру.
«Ведьма» Аркадия Стругацкого была впервые опубликована в 2008 году в журнале «Искусство кино», «Берегись! Змеи!» – в 2021 году в коллекционном Полном собрании сочинении Стругацких, вышедшем тиражом 350 экз.

Комментарий 1
«29.03.78. Вопрос о разрешенности темы наркомании в детективе. Обзвонил Вайнеров, Кларова, Безуглова. Взял телефоны консультантов по литературе и кино в МВД.»
Из дневника Аркадия Стругацкого (ПСС Аркадия и Бориса Стругацких, т. 23)

Комментарий 2.
«3 июля. Из Ташкента получено 4180 [на двоих]. Аркадию—1200. Остаток: 890.»
Из дневника Андрея Тарковского («Мартиролог. Дневники»)

Комментарий 3.
«3.01.78. 31 декабря ничего существенного. Выпивали, читал Крысе [семейное прозвище Елены Стругацкой] ФдУ [«Фильм для узбеков»], ей очень понравилось, она вопила, что Вайнеры — говно по сравнению.»
Из дневника Аркадия Стругацкого (ПСС Аркадия и Бориса Стругацких, т. 23)

Комментарий 4
«Роль Тарковского в создании сценария «Берегись! Змеи!» сводилась даже не к сакраментальному «пройтись рукой мастера» по наброскам АНа. Разве что немногие совместные с АНом обсуждения будущего сценария можно зачесть ему в участие. Да еще перепечатку и отправку в Ташкент рукописей вариантов сценария. Причем процедуры эти иной раз оказывались длительнее самого написания сценария. И тем не менее Тарковскому законно причиталась половина гонорара. Вот из-за выплаты второй его половины АНу и возник этот конфликт. Позднее (см. ниже запись в «Мартирологе» от 5 июня 1981 г.) Тарковский ошибочно станет относить его ко времени своего инфаркта. На самом деле уже в конце апреля 78-го Лариса Тарковская через третьих лиц предложила АНу его долю присланного из Узбекистана гонорара отдать позднее. Это вызвало возражения Елены Ильиничны, и именно она на следующий день позвонила Тарковской и настаивала на немедленной передаче АНу его денег. И тем не менее гонорар был получен не то что «после праздников», а уже в начале июля. И даже не весь, а лишь бóльшая его часть.
Отметим, что финансовые дела самого Тарковского отражены в «Мартирологе» на протяжении всех лет записей. Цифрами долгов и доходов, черновиками жалоб властям на безденежье полны его страницы. Оно и понятно: покинутая семья, новая семья, постройка дома в Мясном, квартира в Москве требовали постоянных и немалых трат. Для Авторов описываемые годы — самые скупые на вновь выходящие книги. Переиздания же и журнальные публикации приносили лишь минимум доходов. А им, как и самому Тарковскому, требовались средства на себя и свои семьи, на кооперативные — ибо надеяться на государство не приходилось — квартиры, на автомобиль БНу, на приобретение путевок в дома творчества.»
(«Неизвестные Стругацкие», т. 9)

Комментарий 5.
«28 июня [1978] Аркадий Стругацкий оказался мелочным и расчетливым, Бог с ним совсем. Из последней выплаты по «Змеям» должен буду ему + 1200 р.»).
Из дневника Андрея Тарковского («Мартиролог. Дневники»)

Комментарий 6.
«13.08.80. Как снег на голову свалился Андрей. Принес за «Милицейскую хронику» 4413. Отдал ему за Сталкера 786. А что за ним оставалось, так бог с ним.»
Из дневника Аркадия Стругацкого (ПСС Аркадия и Бориса Стругацких, т. 24)

Комментарий 7.
«[Из письма Аркадия брату, 1 сентября 1980] Явился Тарковский, днями из Италии. у него там, видимо, всё в порядке. Ты ругай меня или не ругай, но треть гонорара по окончательному расчету за «Сталкера» я ему выплатил — 786 ряб. Ежели не захочешь участвовать, всё пусть останется на мне.»
«[Из письма Бориса брату, 6 сентября 1980] По поводу твоей благотворительности в отношении Тарковского. Ты и сам знаешь, что я по этому поводу думаю. Полагаю, Тарковер побогаче нас с тобой, вместе взятых. Но тем не менее, верный своему союзническому долгу, беру на себя половину, и, таким образом, должен тебе отныне всего 669 руб. 00 коп. Вручу при встрече.»
(ПСС Аркадия и Бориса Стругацких, т. 24)

Комментарий 8.
«26.03.81. Был Андрей. Обсудили. Сказано: драматургия есть, образов нет. И вообще выработали новую абсурдистскую идею на философском релятивизме. Сидел у меня с 12.00 до 17.00. Уморил.
3.05.81. Звонил Андрей, тон ультимативный. Видимо, намерен писать сам. И с богом.
8.05.81. Был Тарковский. Гневался, утверждал, будто я украл у него 4 месяца. Потом я сказал ему, что работать сейчас не в состоянии, и мы разошлись. Договорились о письме по поводу тиража «Сталкера».
Из дневника Аркадия Стругацкого (ПСС Аркадия и Бориса Стругацких, т. 25)

Комментарий 9.
«8 мая
Был у Аркадия Стругацкого. Решили бросить «Ведьму». А. говорит, что плохо себя чувствует, что ложится в какой-то кардиологический институт, где ему «конечно не разрешат работать». Жалко мне его; но и он вот уже четыре месяца морочит мне голову. Плохо себя чувствует, но пьет и еще хочет добиться толка в работе. Не будет толка, конечно.
Плохо себя почувствовал. Снова «струя», словно смотрю на все сквозь струю льющейся воды. И головная боль. Спазм? Это у меня уже несколько раз так было.
«Ведьму» буду писать сам.»
Из дневника Андрея Тарковского («Мартиролог. Дневники»)

Отсюда: https://zurkeshe.livejournal.com/694538.html

Пятьдесят девятая и последняя часть синопсиса фильма "Понедельник начинается в субботу".

Бачило, Ткаченко
Понедельник начинается в субботу. Синопсис фильма

Отсюда: http://fan.lib.ru/b/bachilo_a_g/ponedelnik_scenary_bachilo.shtml

59.
В еще неотремонтированный, но хорошо нам знакомый старинный особняк, крадучись, проникает профессор Выбегалло. В пустой комнате, заваленной мусором, он вынимает из кармана медный обойный гвоздик с фигурной шляпкой. Неожиданно за его спиной раздается насмешливый голос:
- Я так и думал, профессор!
Выбегалло, вздрогнув, роняет гвоздик, но Саша Привалов подхватывает его, не дав упасть на пол. Он надвигается на отступающего в страхе Выбегалло.
- А что я сделал? - оправдывается профессор. - Подумаешь, гвоздик!
- Если бы вы знали, что произойдет из-за этого гвоздика...
Профессор, не выдержав его взгляда, бросается наутек.
- И чтобы духу вашего в институте больше не было! - кричит ему вслед Саша.
Саша задумчиво разглядывает гвоздик.
- Ну, вот и все, - с усмешкой говорит он. - Задание выполнено...
Снизу доносятся голоса сотрудников, прибывших на уборку особняка.
- Да тут возни на неделю! Привалов, тащи носилки!
Саша понимает, что ему пора уходить. Он собирается опустить гвоздик в карман, но снова задумывается на мгновение.
- Хотя... Почему бы и нет?
Он бросает гвоздик на пол. Едва тот касается половиц, все вокруг содрогается, как при землетрясении.
Мы видим поле Большого Пасьянса, на котором переворачивается гигантская последняя карта.
На ней разноцветными красками сияет надпись:

НО ЭТО УЖЕ СОВСЕМ ДРУГАЯ ИСТОРИЯ...


К О Н Е Ц

Пятьдесят седьмая часть синопсиса фильма "Понедельник начинается в субботу".

Бачило, Ткаченко
Понедельник начинается в субботу. Синопсис фильма

Отсюда: http://fan.lib.ru/b/bachilo_a_g/ponedelnik_scenary_bachilo.shtml

57.
Прохожие, столпившиеся вокруг лежащей на асфальте фигуры с изумлением видят, как та поднимается на ноги, отряхивается, с достоинством произносит:
- Задание выполнено.
После чего растворяется в воздухе.

Пятьдесят пятая часть синопсиса фильма "Понедельник начинается в субботу".

Бачило, Ткаченко
Понедельник начинается в субботу. Синопсис фильма

Отсюда: http://fan.lib.ru/b/bachilo_a_g/ponedelnik_scenary_bachilo.shtml

55.
Привалов (мы не знаем, кто это, Саша или Дубль) смотрит на распростертую далеко внизу фигуру, отходит от окна, надевает пиджак и галстук, поднимает с пола заявление и выходит в коридор.

Пятьдесят третья часть синопсиса фильма "Понедельник начинается в субботу".

Бачило, Ткаченко
Понедельник начинается в субботу. Синопсис фильма

Отсюда: http://fan.lib.ru/b/bachilo_a_g/ponedelnik_scenary_bachilo.shtml

53.
Начало рабочего дня на фирме, где работал Саша. Одетый с иголочки Дубль стоит в ряду сотрудников и вдохновенно подпевает корпоративному гимну, приложив правую руку к сердцу.
В это время настоящий Саша пытается пройти через проходную. Он сует карточку пропуска в автомат, но тот сообщает, что сотрудник Привалов на территорию уже прошел. Саша вынимает из кармана небольшую коробочку, приставляет к автомату, нажимает кнопку. Автомат радостным голосом произносит:
- Добро пожаловать, господин Катаваси!
- Осинь карасо! - бормочет Саша и торопливо направляется к лифту. Следом за Сашей в лифт заскакивает разгневанный заказчик с куклой в розовом платьице. Он демонстрирует попутчику пропитой бас куклы и жалуется на брак.
- Действительно, безобразие, - поддерживает его Саша. - Кройте прямо к начальнику отдела.

Пятьдесят первая часть синопсиса фильма "Понедельник начинается в субботу".

Бачило, Ткаченко
Понедельник начинается в субботу. Синопсис фильма

Отсюда: http://fan.lib.ru/b/bachilo_a_g/ponedelnik_scenary_bachilo.shtml


51.
Саша и Дубль стоят на крыше высотного офиса, вознесшегося над огнями ночного города. Эта пара неуловимо напоминает Сатану и возведенного им на вершину горы Христа.
- И, возведя Его на высокую гору, диавол показал Ему все царства вселенной во мгновение времени, - цитирует Саша и украдкой смотрит на часы.
Дубль подтверждает, что этот мир теперь принадлежит им двоим, хотя он их и не достоин.
- Откуда такое самомнение? - удивляется Саша. - Мир... принадлежит... Разве в этом состояло твое задание?
Дубль возражает, что не сделал ничего такого, чего не было бы в сашиной натуре, ведь он сделан по его образу и подобию. Просто на Сашу действует слишком много сдерживающих факторов, на которые Дубль не обращает внимания. Саша говорит, что страсти кипят в любом человеке, но нельзя давать им волю, если хочешь жить в человеческом обществе.
- Именно поэтому я и решил устранить человечество, - просто заявляет Дубль.
- Я этого не позволю, - качает головой Саша.
- Извини, но ты уже ничего не сможешь сделать.
- Сегодня - нет, - соглашается Саша.
- А завтрашний день уже не наступит! - смеется дубль.
- Но у меня есть день вчерашний!
Саша снова смотрит на часы. Идут последние секунды перед полночью. На календарике часов - 25-е число.
- Не-ет! - кричит внезапно осознавший опасность дубль.
Он протягивает руку, и мы видим, как горизонт начинает дыбиться, словно края огромной чаши, и заворачиваться внутрь, окутываясь багровыми клубами. Слышится нарастающий гул.
Но секундная стрелка на часах подходит к 12-ти, и календарик перещелкивается на 24-е число.
Гул обрывается.

Сорок девятая часть синопсиса фильма "Понедельник начинается в субботу".

Бачило, Ткаченко
Понедельник начинается в субботу. Синопсис фильма

Отсюда: http://fan.lib.ru/b/bachilo_a_g/ponedelnik_scenary_bachilo.shtml

49.
По улице проносится шумная колонна мотоциклистов, обдавая редких прохожих потоками грязной воды. Когда она скрывается за поворотом, из темной арки выныривает мокрый и перепачканный Саша и, перебежав улицу, перемахивает через забор особняка.

Сорок седьмая часть синопсиса фильма "Понедельник начинается в субботу".

Бачило, Ткаченко
Понедельник начинается в субботу. Синопсис фильма

Отсюда: http://fan.lib.ru/b/bachilo_a_g/ponedelnik_scenary_bachilo.shtml

47.
Вспышка гаснет. Ее отсвет видит стоящая у окна своей комнаты Стелла. Она прижимает ладони к глазам, стараясь удержать слезы, но они все равно текут сквозь пальцы. Рядом с ней, в вазе на подоконнике стоит подаренный Сашей веник, на котором пунцово горят четыре розовых бутона. Наезд камеры на бутон.

Сорок пятая часть синопсиса фильма "Понедельник начинается в субботу".

Бачило, Ткаченко
Понедельник начинается в субботу. Синопсис фильма

Отсюда: http://fan.lib.ru/b/bachilo_a_g/ponedelnik_scenary_bachilo.shtml

45.
Саша стоит посреди лаборатории Солохи Тарасовны. Собравшиеся вокруг сотрудники угрюмо молчат.
- Ты должен понимать, на что решаешься, - произносит, наконец, Кристобаль Хунта. - Контрамот не может вернуться к нормальному ходу времени. День ото дня тебе придется погружаться все дальше в прошлое. Рано или поздно твои друзья перестанут тебя узнавать. Люди, которых ты любишь, будут все хуже понимать тебя, и ни одному человеку ты ничего не сможешь объяснить, он все забудет на следующий же для тебя день, потому что для него этот день - вчерашний...
- Зато я смогу узнать, кто убил Кеннеди, - через силу шутит Саша, но в ответ ему никто не улыбается.
- Самое страшное, что рядом с тобой никого не будет, - говорит Солоха. - Мы можем сделать контрамотом только одного человека.
- А Янус Полуэктович? - возражает Саша. - Я надеюсь когда-нибудь с ним встретиться. И потом... разве у нас есть другой выход?

Сорок третья часть синопсиса фильма "Понедельник начинается в субботу".

Бачило, Ткаченко
Понедельник начинается в субботу. Синопсис фильма

Отсюда: http://fan.lib.ru/b/bachilo_a_g/ponedelnik_scenary_bachilo.shtml

43.
Саша понуро бредет по пустому институтскому коридору. За прозрачными стенами уже не переливаются яркие краски, только струи дождя ползут по серому стеклу. Из этой пелены в коридор вдруг шагает полупрозрачная фигура - это голографический портрет бывшего директора Института Януса Полуэктовича Невструева. Янус останавливается перед Сашей и встречает его долгим сосредоточенным взглядом, как будто хочет и не решается что-то сказать. Саша останавливается, пораженный внезапной идеей.
- Контрамоция! - шепчет он и стремительно бросается назад по коридору.

Сорок первая часть синопсиса фильма "Понедельник начинается в субботу".

Бачило, Ткаченко
Понедельник начинается в субботу. Синопсис фильма

Отсюда: http://fan.lib.ru/b/bachilo_a_g/ponedelnik_scenary_bachilo.shtml

41.
Профессор Выбегалло, помахивая портфелем, входит в фирму, где работает Дубль. На ходу отряхивая зонт, небрежно бросает охраннику:
- Я к Александру Ивановичу!
В прекрасном расположении духа он поднимается в лифте, заигрывая с молоденькими сотрудницами, входит в приемную и, никого не спросясь, толкает дверь с золотой табличкой "Председатель Совета Директоров".
В огромном кабинете перед сплошь застекленной стеной, за которой перемигиваются сквозь дождь огни раскинувшегося во всю ширь города, стоит темная фигура в строгом деловом костюме. Сложив руки на груди, Дубль бесстрастно взирает на разгул стихии над крышами Петербурга.
- Чего надо? - не оборачиваясь, спрашивает он.
- Ты что же, гомункулус? - усмехается профессор, приближаясь. - Не узнаешь? Это ведь я, твой создатель!
Он нежно треплет Дубля за щечку.
- Ути, мой умненький! Видал, чего творится? - он кивает за окно. - Доигрались в свои пасьянсы, картежники! Но ничего, теперь будущее зависит только от нас с тобой!
Выбегалло с воодушевлением расписывает грядущее мироустройство и счастье человечества под его личным мудрым руководством.
- Ты будешь моей правой рукой!
- Я?! - Дубль обращает на профессора холодный взгляд, от которого тот невольно пятится. - Это нецелесообразно. Меня не интересует человечество. Оно больше не понадобится.
- Но-но, - бормочет профессор, прикрываясь рукой. - Ты не очень-то... Забыл, с кем разговариваешь?
Вместо ответа Дубль равнодушно отворачивается к окну и под его тяжелым взглядом все стекла разом вылетают наружу, рассыпаясь в мелкие брызги.

Тридцать девятая часть синопсиса фильма "Понедельник начинается в субботу".

Бачило, Ткаченко
Понедельник начинается в субботу. Синопсис фильма

Отсюда: http://fan.lib.ru/b/bachilo_a_g/ponedelnik_scenary_bachilo.shtml

39.
Наступает день решающего эксперимента. Над полем Большого Пасьянса кружат вертолеты. На балконе, где установлен пульт управления, собрались сотрудники во главе с Кристобалем Хунтой и Солохой Басаврюк. Завершается обратный отсчет. Саша поворачивает пусковой ключ на пульте, и гигантская карта Таро открывается. Однако, вместо всеобщего ликования, на балконе воцаряется ужас. На открывшейся карте изображена Смерть с косой.
- Этого не может быть! - в отчаянии заявляет Солоха Тарасовна. - Я не верю! Мы где-то ошиблись, в чем-то просчитались! Немедленно все расчеты мне на стол!
- Все бесполезно, - мрачно заявляет Кристобаль Хунта. - Ход сделан, и результат отменить нельзя.

Тридцать седьмая часть синопсиса фильма "Понедельник начинается в субботу".

Бачило, Ткаченко
Понедельник начинается в субботу. Синопсис фильма

Отсюда: http://fan.lib.ru/b/bachilo_a_g/ponedelnik_scenary_bachilo.shtml

37.
Посреди зала Катаваси с бокалом в руке произносит прочувствованную речь на японском языке. Присутствующие разражаются аплодисментами, делая вид, что тронуты. Господин Катаваси обходит гостей, пожимая руки. Увидев Дубля с Леной, он широко улыбается.
- А-а! Луна и солнце! Осинь карасо!
- Позвольте вам представить, - живо реагирует начальник отдела. - Александр Привалов, очень распорядительный работник. Лучший из моих подчиненных.
- Зацем подциненных? - улыбается господин Катаваси. - Если луцций - пускай распорязаецца!
Начальник отдела резко меняется в лице, глядя, как господин Катаваси обменивается рукопожатием с Дублем.

Тридцать пятая часть синопсиса фильма "Понедельник начинается в субботу".

Бачило, Ткаченко
Понедельник начинается в субботу. Синопсис фильма

Отсюда: http://fan.lib.ru/b/bachilo_a_g/ponedelnik_scenary_bachilo.shtml

35.
Длинный тоннель теплотрассы выводит спецназовцев в обширное помещение с вентилями на переплетении труб. Загнанный в угол черт с пакетом подмышкой стремительной тенью мечется от стены к стене, как рикошетирующая пуля.
- К люку его не подпускай! - кричит Стелла Саше.
Спецназовцы открывают огонь, но лучи бластеров ударяют лишь в металл труб, высекая снопы искр. Саша взлетает к люку по металлической лесенке. Путь наверх для черта отрезан. Он пытается взять Сашу на испуг и, подлетев к нему, оскаливает клыкастую пасть.
- А по сусалам не хочешь? - храбро кричит Саша, и раструб его бластера мигом всасывает черта. У Саши в руках остается лишь пышущий жаром пакет.
Стелла сверяется со списком.
- Ну, вот, - говорит она. - Переловили всех. Можно возвращаться.

Тридцать третья часть синопсиса фильма "Понедельник начинается в субботу".

Бачило, Ткаченко
Понедельник начинается в субботу. Синопсис фильма

Отсюда: http://fan.lib.ru/b/bachilo_a_g/ponedelnik_scenary_bachilo.shtml

33.
Тем временем машина спецназа НИИЧАВО влетает во двор-колодец и с визгом тормозит у входа в подвал. Спецназовцы, среди которых Саша и Стелла, десантируются из машины, огромными ножницами перекусывают дужку замка и врываются в подвал. Они быстро рассыпаются по подвальным помещениям. Слышатся короткие доклады:
- Чисто!
- Чисто!
В одном из помещений обнаруживается пара пропитых личностей, сидящих за дощатым столом, покрытым газетами. На столе - селедочные головы, полупустая бутылка и три пластиковых стакана.
- Где третий? - строго спрашивает Стелла.
- А-а, этот? - одна из личностей показывает рожки на голове. - Теплотрассой ушел.
Спецназовцы бросаются к отверстию теплотрассы в углу подвала и скрываются в нем.
- Ну, вот, - обращается одна сизая личность к другой. - А ты говорил - глюк...
- И продолжаю это утверждать! - упорствует собеседник. - Кроме нас здесь - ни-ко-го!

Тридцать первая часть синопсиса фильма "Понедельник начинается в субботу".

Бачило, Ткаченко
Понедельник начинается в субботу. Синопсис фильма

Отсюда: http://fan.lib.ru/b/bachilo_a_g/ponedelnik_scenary_bachilo.shtml

31.
Питер. Начало рабочего дня на фирме, где работал Саша. Одетый с иголочки Дубль стоит в ряду сотрудников и вдохновенно подпевает корпоративному гимну, приложив правую руку к сердцу.
По окончании гимна начальник велит Дублю зайти к нему в кабинет.
Дубль входит к начальнику, сжимая в руке листок с заявлением об уходе. Начальник требует у него объяснений двухдневного отсутствия, но в этот момент в кабинет врывается разгневанный заказчик с бумагами и куклой в розовом платьице.
- Мы вам заказывали говорящую куклу! - возмущается заказчик, швырнув бумаги на стол начальника. - А вы что сделали?!
Он наклоняет куклу, и та пропитым басом произносит:
- Папаша, огоньку не найдется?
- Как мы должны предлагать это детям?! - кипит заказчик.
Начальник нажимает кнопку на пульте, и в кабинет торопливо входит встревоженный Кирилл. Он принимается уверять, что произошла досадная ошибка, и все немедленно будет исправлено.
Тем временем Дубль берет со стола документы и быстро их просматривает.
- Это нецелесообразно, - неожиданно заявляет он. - Акт приемки подписан, а в договоре не указано, каким голосом должна разговаривать кукла. Ваши претензии неправомочны, - говорит он заказчику.
- А ведь и в самом деле! - обрадовано подхватывает начальник, тоже заглянув в бумаги. - Ничего мы переделывать не будем! И нечего мешать занятым людям.
Заказчик уходит, обещая жаловаться в инстанции, но всем понятно, что буква закона не на его стороне.
- А вы молодец, Привалов, - удивленно говорит начальник. - Не ожидал.
Он немедленно назначает Дубля ответственным за важный заказ вместо Кирилла и повышает в должности.
- А что это у вас за бумага? - спрашивает он, заметив листок в руках Дубля.
- Это уже не актуально, - отвечает тот.
- Тогда идите и работайте!
- Задание понял, - говорит Дубль и выходит, на ходу разрывая заявление.

Двадцать девятая часть синопсиса фильма "Понедельник начинается в субботу".

Бачило, Ткаченко
Понедельник начинается в субботу. Синопсис фильма

Отсюда: http://fan.lib.ru/b/bachilo_a_g/ponedelnik_scenary_bachilo.shtml

29.
Дремлет в тишине город на Неве, освещенный полной луной. По набережным гуляют влюбленные парочки, любуются разведенными мостами и лунной полоской на воде. Неожиданно в звездном небе появляется черная кривляющаяся фигурка и направляется к луне. В фигурке нетрудно узнать рогатого и хвостатого черта. Он приближается к ярко сияющему лунному диску размером с блюдо, вынимает из кармана полиэтиленовый пакет с продактплэйсментом: "Гостиный двор" и ловко накидывает его на луну.
Влюбленная парочка на набережной замечает исчезновение лунной дорожки на воде.
- Ой, что это? - спрашивает девушка.
- Не обращай внимания, - успокаивает ее юноша. - Тучка набежала.
И, воспользовавшись случаем, целует девушку. Тем временем, "тучка", сжимая подмышкой мутно просвечивающий пакет, быстро снижается к горизонту и исчезает.

Двадцать седьмая часть синопсиса фильма "Понедельник начинается в субботу".

Бачило, Ткаченко
Понедельник начинается в субботу. Синопсис фильма

Отсюда: http://fan.lib.ru/b/bachilo_a_g/ponedelnik_scenary_bachilo.shtml

27.
Тем временем настоящий Саша Привалов в Соловце провожает домой Стеллу после боевого дежурства.
- Может быть, ты мне все-таки объяснишь, - спрашивает он, - откуда так хорошо меня знаешь?
- Зачем тебе это нужно? - уклончиво отвечает Стелла.
- Чтобы знать, о чем мы с тобой разговаривали... - Саша смотрит на нее внимательно. - И что я тебе уже сказал, а что еще не успел...
Стелла улыбается.
- А ты начни с самого начала - не ошибешься.
Саша пытается привлечь ее к себе, но земля вдруг с тяжким грохотом сотрясается под их ногами.
- Что это?! - испуганно спрашивает Саша.
- Большой Пасьянс, - отвечает Стелла. - Открылась очередная карта.
- Какой в этом смысл?
- А какой смысл в раскладывании любого пасьянса? Узнать, ждет ли нас удача.
Стелла объясняет Саше, что Большой Пасьянс предскажет судьбу человечества - ждет ли его счастливое будущее или бесславный закат. Но в НИИЧАВО не желают смиренно ожидать решения судьбы. Перед институтом стоит глобальная задача - обеспечить условия для того, чтобы Большой Пасьянс сошелся со стопроцентной гарантией. Необходимым условием для этого является привлечение всех магических сил, какие только существуют в природе. Без этого нельзя будет раскрыть всех оставшихся карт - пасьянс не сойдется, и катастрофические последствия не заставят себя ждать. Вот почему опергруппы с таким упорством ловят нечисть по всему свету и накапливают ее в Хранилище НИИЧАВО. Вот почему такая тревога поднялась, когда часть носителей волшебства разбежалась при посредстве дивана-портала.
- А где находится это Хранилище? - интересуется Саша.
- Прямо под нами, - отвечает Стелла. - Подо всем городом. А вход - в избушке на курьих ножках. Желаешь взглянуть?

Двадцать шестая часть синопсиса фильма "Понедельник начинается в субботу".

Бачило, Ткаченко
Понедельник начинается в субботу. Синопсис фильма

Отсюда: http://fan.lib.ru/b/bachilo_a_g/ponedelnik_scenary_bachilo.shtml

26.
Вечером в питерской квартире Привалова раздается звонок. Взволнованная Лена открывает дверь. На пороге стоит угрюмый Саша в деловом костюме. Мы понимаем, что это дубль.
- Где ты пропадал?! - набрасывается на него Лена. - Я уже не знала, что думать!
- У меня есть задание, и я не могу его обсуждать, - сухо отвечает Дубль, входя в квартиру.
- Что, трудно было позвонить?! - негодует Лена.
- Не трудно, - заявляет Дубль. - Нецелесообразно.
- А обо мне ты подумал?! Я чуть с ума не сошла! Где ты, с кем...
- Неустойчивая психика, - констатирует Дубль. - Я тоже не знаю, где ты была и с кем, но с ума не схожу.
Лена краснеет.
- Что тебе наплели про меня?! Это ложь!
- Это не ложь, - спокойно говорит Дубль. - Это информация, которая меня не касается.
Лена меняет тактику. Она обнимает Дубля, ерошит ему волосы.
- Сашка! Ну, успокойся! И прекрати меня ревновать! Неужели ты веришь сплетням?!
- Я не верю сплетням, - отвечает Дубль. - И я совершенно спокоен.
- Вот и молодец, - ластится к нему Лена. - Между прочим, на работе тоже за тебя волновались. Никто не знает, куда ты пропал.
- Завтра узнают, - многообещающе говорит Дубль.
Лена заинтригована.
- А тебе, правда, поручили что-то ответственное? - вкрадчиво интересуется она.
- Правда. Но мы не будем об этом говорить.
- Не хочешь - не говори, - соглашается Лена. - Я и сама вижу, какой ты стал важный. Пожалуй, таким ты мне нравишься больше!
Она нежно целует Дубля.

Двадцать четвертая часть синопсиса фильма "Понедельник начинается в субботу".

Бачило, Ткаченко
Понедельник начинается в субботу. Синопсис фильма

Отсюда: http://fan.lib.ru/b/bachilo_a_g/ponedelnik_scenary_bachilo.shtml

24.
В зале уже хорошо знакомого нам супермаркета разворачивается битва, разительно напоминающая корпоративную баталию в начале фильма. Хома Брут, прячась за стеллажами, швыряет в спецназовцев банки и бутылки поувесистее, ловко уворачивается от лучей бластеров.
- Загоняйте в угол! - командует Саша. - Я в обход!
- Снова играете? - интересуется знакомая кассирша.
- Ничего себе игра! - ворчит Саша, потирая ушибленное бутылкой плечо.
Спецназовцы теснят Хому в угол под лестницей, но тот захватывает в заложники одного из покупателей, прикрывается им, как живым щитом.
- Не подходи, нехристи! - кричит он, - А то загублю живую душу!
Но тут, перемахнув через перила, за его спиной приземляется Саша.
Хома не успевает среагировать, его затягивает в раструб бластера.
Стелла и Роман поздравляют Сашу с победой. Ошеломленный заложник, оказавшийся сашиным знакомым - сотрудником компьютерной фирмы, в которой он работает, удивленно спрашивает:
- За кого это ты сегодня играешь?
- За человечество, - отвечает Саша.
- Не слыхал про такую команду, - удивляется знакомый. - А ты знаешь, что тебя на работе потеряли?
Саша не успевает ничего объяснить, Стелла и Роман торопят его к выходу.

Двадцать вторая часть синопсиса фильма "Понедельник начинается в субботу".

Бачило, Ткаченко
Понедельник начинается в субботу. Синопсис фильма

Отсюда: http://fan.lib.ru/b/bachilo_a_g/ponedelnik_scenary_bachilo.shtml

22.
Саша и Стелла в форме институтского спецназа идут по коридору.
- Побыстрее, нас ждут! - подгоняет Стелла.
Неожиданно из стены перед ними появляется полупрозрачная фигура представительного седовласого мужчины. Саша вскидывает бластер, но Стелла его останавливает.
- Ты что?! Это же всего-навсего голографический портрет!
- Чей?
- Бывшего директора института Януса Полуэктовича Невструева.
- Он умер?
Стелла задумчиво вздыхает.
- Нет, он стал контрамотом.
Она объясняет Саше, что Янус Полуэктович в свое время совершил научный подвиг и стал двигаться по времени в обратную сторону. Наше вчера для него - завтра, а наше позавчера для него - послезавтра. Впрочем, это случилось давно. Для нашего времени он все равно, что умер. И в память о нем был создан этот портрет.

Двадцать первая часть синопсиса фильма "Понедельник начинается в субботу".

Бачило, Ткаченко
Понедельник начинается в субботу. Синопсис фильма

Отсюда: http://fan.lib.ru/b/bachilo_a_g/ponedelnik_scenary_bachilo.shtml

21.
В техническом отделе Стелла проводит для Саши краткий инструктаж, демонстрирует индивидуальное средство отлова нечисти - нечто среднее между автоматом и пылесосом.
- Направляешь раструб на некробиотическую субстанцию и нажимаешь спуск.
- На что направляешь? - не понимает Саша.
- На призрака, упыря, вурдалака! - поясняет Стелла.
- Призраков не бывает! - возражает Саша.
- Ты так думаешь? - Стелла щелкает пальцами, и на Сашу прямо из стены бросается устрашающего вида туманный монстр. От испуга Саша роняет оружие.
- Спокойнее! - говорит Стелла. - Попробуй еще раз.

Девятнадцатая часть синопсиса фильма "Понедельник начинается в субботу".

Бачило, Ткаченко
Понедельник начинается в субботу. Синопсис фильма

Отсюда: http://fan.lib.ru/b/bachilo_a_g/ponedelnik_scenary_bachilo.shtml

19.
Едва поспевая за Романом и Стеллой, Саша идет по длинному светлому коридору института, с удивлением глядя по сторонам. А посмотреть есть на что. За прозрачными стенами коридора одна невероятная картина сменяет другую. То мы видим звездное небо с висящим посреди него гигантским шаром Сатурна, окруженного кольцами, то лениво шевелящих причудливыми плавниками глубоководных рыб, то многоруких великанов, громоздящих друг на друга камни Стоунхенджа, и т.д. и т.п.
- Здесь у нас отдел Оборонной магии, здесь группа пифий, там - источник вдохновения с буфетом, а тут - вычислительный центр, - мимоходом дает пояснения Роман.
К удивлению Саши, почти все встречные сотрудники приветливо с ним здороваются и называют по имени.
- Откуда вы все меня знаете? - осторожно спрашивает Саша у Стеллы.
- Дело в том, что раньше ты здесь работал.
- Когда? - удивляется Саша. - В прошлой жизни?
- Для нас - в прошлой, а для тебя - в будущей, - отвечает Стелла. - Но это долго объяснять. Ты сам все поймешь...
- И чем же я здесь занимался?
- Проблемой Большого Пасьянса, - говорит Роман и открывает перед Сашей дверь в торце коридора.
Они выходят на балкон, под которым расстилается бескрайнее поле. На поле рядами разложены гигантские карты, похожие на карты Таро. Некоторые из них лежат рубашкой кверху.
- Видишь, - говорит Роман. - Некоторые карты еще не раскрыты. Но, прежде чем их открыть, придется немало потрудиться.
- А для чего это нужно? - спрашивает Саша.
- Для счастливого будущего человечества. - отрезает Роман.

Семнадцатая часть синопсиса фильма "Понедельник начинается в субботу".

Бачило, Ткаченко
Понедельник начинается в субботу. Синопсис фильма

Отсюда: http://fan.lib.ru/b/bachilo_a_g/ponedelnik_scenary_bachilo.shtml

17.
В сопровождении милиционера Саша входит во двор дома Наины Киевны.
- Так вы утверждаете, что действующую модель неразменного пятака получили от гражданки Горыныч? - уточняет милиционер.
Саша слабо оправдывается, уверяет, что вовсе не собирался разбогатеть на сдачу от неразменного пятака, ведет милиционера к дому. Неожиданно обнаруживается, что входная дверь исчезла - в бревенчатой стене лишь пара подслеповатых окошек. Саша растерянно хлопает глазами, но милиционер невозмутимо командует:
- Избушка, избушка! Прекратите самодеятельность! Встаньте, как положено!
С механическим лязгом избушка приподнимается на массивных куриных ногах и, как танковая башня, поворачивается вокруг оси, так, что дверь оказывается на прежнем месте.
- Входите, - говорит Саше милиционер.
Но Саша медлит.
- Скажите, - осторожно спрашивает он. - А вам все это не странно?
- Чего же тут странного? - удивляется милиционер. - И вам бы давно пора привыкнуть. Не первый год в Соловце живете!
Неожиданно мимо них с меканьем пробегает козел, волоча на веревке вырванный из земли колышек, и скрывается в доме. Следом за ним, путаясь в длинном сарафане, бежит босоногая девушка с криком:
- Иванушка! Вернись, куда ты?!
- На волю! В пампасы! - раздается из дома блеющий голос.
Саша не успевает удивиться, как вдруг со всех сторон раздается завывание сирен, над домом зависает вертолет, из которого по канатам стремительно спускаются фигурки людей в военном снаряжении. Такие же силы быстрого реагирования врываются во двор, перемахивая забор. Ворота распахиваются, и въезжает военный автомобиль, вроде "хаммера", ощетинившийся во все стороны локаторами, прожекторами и блестящими раструбами.
К Саше и милиционеру подбегает человек, перепоясанный ремнями.
- Ну, что же ты зеваешь, Привалов?! - негодует он. - Сколько нечисти упустил!
Тем временем десантники втаскивают в дом металлические чемоданы с аппаратурой, исследуют все вокруг чем-то вроде миноискателей. Из дома появляется боец и, подбежав к командиру, докладывает:
- Есть утечка!

Пятнадцатая часть синопсиса фильма "Понедельник начинается в субботу".

Бачило, Ткаченко
Понедельник начинается в субботу. Синопсис фильма

Отсюда: http://fan.lib.ru/b/bachilo_a_g/ponedelnik_scenary_bachilo.shtml

15.
Утро застает невыспавшегося Сашу Привалова в постели, лежащей на полу, среди обломков раскладушки. Все, произошедшее ночью, представляется ему хоть и ярким, но совершенно бессвязным сном. Яркий солнечный свет заставляет его поверить в то, что никаких чудес на самом деле не было. Наины Киевны не оказывается дома. Однако, кучка старухиной мелочи, по-прежнему, оттягивает карман куртки. Там же лежит и командировочное удостоверение.
Обнаружив, что в умывальнике нет воды, Саша направляется с ведром к колодцу. Вытянув тяжелую бадью, он осторожно заглядывает в нее, чтобы убедиться, что ничего постороннего там нет. Однако, прямо ему в лицо разевается обширная щучья пасть. Щука выныривает из воды и, разговаривая человеческим голосом, под корень разрушает сашину надежду на то, что все чудеса ему приснились. Он, правда, подозревает, что в речевой аппарат щуки вмонтирован такой же голосовой синтезатор, какими он сам снабдил у себя дома все бытовые приборы. Однако, щука заявляет, что никаких синтезаторов знать не знает, все это обычное волшебство, которого в НИИЧАВО пруд пруди.